কবি হিসাবে ‘পরিত্যাজ’ হওয়ার যদি কোন জায়গা থাকে, সেইটা হইলো এই ‘অ্যাভারেজ কবিতা’। যিনি কবিতা পড়েন না, কবিতা বুঝেন না বা গুরুত্ব দেন না; সেইসব ব্যক্তি কখনোই কবিতার জন্য সমস্যা না। একটা পলিটিক্যাল সেন্সে দেখতে গেলে, অ্যাভারেজ কবিতাই হইলো কবিতার আসল শক্রু বা ‘পরিত্যাজ’; দুর্জন এইখানে কোন ঘটনা না। ঘটনা হইলো যখন আপনার ধূর্ততা অ্যাভারেজ কবিতার প্রডাকশন বাড়াইতে শুরু করে। ‘আন্ডারগ্রাউন্ড’ সিনেমারটার মতোনই।

আমি নিশ্চিত না Maznu Shah এই বিষয়ে আমার সাথে একমত হইবেন কিনা। বা Sumon Rahman হয়তো হইতেও পারেন।

কিন্তু সিনেমার সিনটা দেখলে আরেকটা বাজে জিনিস দেখবেন – কবিতায় যেহেতু বাতাস আছে, মোটামুটি একশ ফ্যান ছাইড়া বাতাস চালানো হইছে আর মার্কো চরিত্রের দিক থিকা ব্যাপারটারে চূড়ান্তভাবে অভিনয় করানোর চেষ্টা করা হইছে। একজন কবি ( যতই দুর্জন হন) যখন কবিতা পড়েন, তখন অভিনয় করার দরকার লাগে না, শব্দগুলা, উচ্চারণগুলাই অভিনীত হইতে থাকার কথা। আমি জানি না পহেলা মে তে Kajal Shaahnewaz কেমনে কবিতা পড়ছিলেন; কিন্তু আমি ধারণা করি, ওইটা মার্কো’র চাইতে বেটার ছিলো নিশ্চয়।

——————

সিনেমায় মার্কো’র কবিতাটা:

Why is the wind always blowing
When we remember our beloved?

Why does the wind beat the windows
And doors of our brothers?

Is the wind only blowing
Or is the sky crying with us?